非非马
FEI'S TALK
好些读者朋友都在催更：非姐快写写章子怡汪峰离婚！

这就来填坑了。
首先，一点不意外；其次，离得甚好。我始终就没看好过汪峰，不论后来他俩怎样合体高调秀恩爱。因为，我根本不相信一个自恋自负并嗜赌成性的成年男人，会真正改变。
但我也想说：大家虽然普遍都没误会汪峰，但可能多少有点误会了章子怡。
无论是当年选择汪峰，还是今日放弃汪峰，始终都是章子怡“睁着眼睛”的选择。
看到“放弃汪峰”，有人也许会反问：你凭什么断定是章子怡放弃了汪峰？
很简单啊：汪峰怎么舍得放弃章子怡？！男人在婚姻里才最是现实精明，尤其是汪峰这样的。
当年汪峰的混乱情史想必无需我再普及，那时候他为啥那么容易就放弃了这些女生呢？
因为她们不是章子怡。
如果她们是章子怡，即便当时的汪峰只有十八，也准保能管住他躁动的荷尔蒙——那“无处安放”却时时“怒放的生命”。
当年的汪峰、葛荟婕、小苹果。17岁未婚生子的葛荟婕，多年来持续指责汪峰在她孕期出轨、嗜赌，女儿小苹果的身份确认靠的是亲子鉴定。
至于章子怡对汪峰的选择与放弃，其实都非常能彰显章子怡的底色，并不真·出人意表。
很多人对章子怡的印象是狠、倔强、要强，是把野心写在脸上的章娘娘。
从表面看，是的。但骨子里，我倒觉得章子怡更是一个缺爱、缺宠的小女生。在遇到汪峰之前，她在两性关系里应该从未被真正地“宠爱”过——无论是所谓的豪门贵公子，还是送鸽子蛋的国际大佬，他们的出身与权势，都注定了他们不会是在两性关系中愿意俯身迁就女性的人。什么是宠爱？说白了就是愿意俯身迁就啊，愿意对你付出和谦让。
内心本就缺了一块的章子怡，再加上“三重门”的接连打击，当她遇到情场资深player汪峰，被“套路”几乎是必然的。
章子怡发个小脾气，汪峰可以一天发“百万条信息（汪峰语）”去轰炸，很担心这段关系“完了”，情急之下他还会掉下眼泪。可以想象这是段多么猛烈、多么低身段的追求。
要把资源与影响力远高于自己的“国际章”追到手，汪峰不止要搞定章子怡，还得搞定她的家人。当年订婚宴被章子怡哥哥章子男“砸场子”的故事，想必也无需我再赘述。
当普通男人在“凤求凰”时都会采取低姿态，何况对象是章子怡呢？
为何局外人都读得出的人性与算计，章子怡读不出呢？因为那种投其所好的迁就、宠爱，那种长在嘴巴上的爱情，章子怡太缺太渴望了～
而汪峰，也的确很会。但汪峰再会，如果章子怡不好这一口，也着不了道，不是吗？
比如当年汪峰在演唱会上那长达8分钟的排比句告白，若换作王菲、徐静蕾的个性，可能会被肉麻到、惊吓到，可章子怡却甘之如饴，还感动到泪下了，不是吗？
只有内心有洞待填，没被好好爱过的人，才会那么容易着了汪峰类男人的道。她们需要明明白白、张张扬扬地听见：爱情的声响。
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在所谓爱情的轰轰巨响之下，章子怡“选择”无视汪峰的情史过往，“选择”无视他嗜赌的恶习。不得不说，章子怡在人性的察觉与判断上，是：不young却simple。

在章子怡之前，汪峰曾以输了钱为对策应付讨要分手费的葛荟婕：最近手头紧，只拿得出三十万。而汪峰嗜赌，最早也不是葛荟婕曝光的。
对于那种既风流成瘾又赌瘾难戒之徒，若形势所逼之下风流不得不被戒掉，那就很难再有余力克制住赌瘾了。这是人性。汪峰不过是个普通人，而已。
有点常识的人都会知道，无论是选择伴侣还是朋友，嗜赌嗜毒之人，都是大忌，沾也不能沾。可章子怡和章子怡的父母，明知汪峰爱赌却选择了无视。在当年章子怡父母手写的告公众与媒体信里，还称呼汪峰为在其社会领域取得成功的人士。真，好一个“成功人士”啊～
不由想起“传奇人物”邓永锵。去世后被英媒曝光嗜赌成性，输赢都是惊人巨款。一位朋友的前夫给邓投过几个亿，全被他输在了牌桌上，再也拿不回了。
回到章子怡，如果不是那么缺爱缺宠，也许她就不会被皮裤汪套路，也许她就能坚持自己年轻时曾经宣之于口的择偶观——找个精神上很强，能给自己引领、启发的。
我还真的认为，如果章子怡想要持续在事业上发展，其实还真需要这种类型的伴侣。因为在我看来，章子怡并没有公众以为的，或许也没有她自己以为的那么强。
她的确是不错的演员，但她也是非常倚仗导演的演员。那么多银幕角色里，她最好、也最让人记得住的两个角色，一个玉娇龙，一个宫二。整体而言，都属于“戏包人”，而不是“人扛戏”。
今天重翻了李安的《十年一觉电影梦》，尤其感慨玉娇龙这个角色能塑造成功，全赖李安调教有方，并且能够根据演员自身特质重新调整角色的内核。
自《十年一觉电影梦》
当然，章子怡自己也有她的过人之处，比如长了一张电影脸，有可塑性、可能性，个性上极其能吃苦，能够接得住所有给到她的压力和逼迫。一句话，很能忍很能扛。
但是，一个真正杰出的演员，是那种即便离了好导演，也能自个扛戏、赋予角色独特灵魂和魅力的演员。一个真正杰出的演员，是可以反哺导演和编剧的。比如，姜文、巩俐、张国荣、周迅、张颂文、陈冲。
最近十年，章子怡出演的最好的电影是《罗曼蒂克消亡史》，可这同样也是一部戏包人的作品。观众印象最深刻的，不是章子怡的角色，而是这部电影本身强烈的作者风格。章子怡的戏份虽多，要说记忆深刻，恐怕还不如回首万年的袁泉。
在章子怡的电影生涯里，最让人记忆深刻的“角色”，除了玉娇龙、宫二，可能就是章子怡自己。非常之鲜明。
时代机遇之下，她也的确抓住了机遇，走出了一条短期内不可能再被复制的明星之路。
她幸运地赶上了中国电影发展的黄金年代。
那时候，张艺谋还是国际电影节的常客，作为谋女郎的她一出场便是柏林的红毯与奖台。
又赶上了李安和《卧虎藏龙》，机遇可谓千载难逢，一脚便踩进了好莱坞。
然后是王家卫。
你再看看今天，中国电影在国际影展的荣光不复当年；六代之后的新生代导演里至今没跑出来一个真正有国际影响力的厉害角色。而昔日的名导们，也早已放弃了国际影展之路，安心在家门之内拍各种主旋律和商业片。
说到底，明星是一场天时地利人和，个人资质当然是必要的，但更重要的，是赶上了时代的列车。
为什么我觉得章子怡没那么杰出？
因为她已经是同辈中手握顶级资源之人。她曾经自己投资当制片人、主演，拍摄过商业片《非常完美》、《非常幸运》，前两年还张罗了大女主的古装剧《上阳赋》，都扑街了。因为单靠她，扛不起戏。她自己还是一个需要好导演和好戏来抬的演员。
客观而言，我认为章子怡整体上还是欠缺影视眼光和判断力的。最初上张艺谋、李安，那不叫眼光，叫运气。到了王家卫、冯小刚，可算彼此需要。《卧虎藏龙》奥斯卡凯旋之后，章子怡的明星属性就大过她的演员属性了。
她也曾“钦点”过六代里的国际影展常客娄烨，主动出演了《紫蝴蝶》，但是奈何这部戏本身弱了些，而她也不是姜文、张颂文那种能够反过来提升角色和作品的演员，最后整体反响平平。
看到编剧柏邦妮说，“是事业的困境让章子怡只能呆在婚姻里”，“光辉四射独当一面的大女性角色，华语电影久未有过了”。“这不仅仅是章子怡的困境，也是巩俐舒淇周迅的困境。”
讲真，我是不赞同的。
好歹，章子怡已经是那种自己就有强大资源拉起一部大成本古装剧、同时担任制片和主演的顶级明星。你要说“光辉四射独当一面的大女性角色”，《上阳赋》就是按照这个模子，由章子怡为自己量身定制的。
可结果大家都看到了。豆瓣5.6。
非要说这是因为章子怡是个电影演员，所以演不好电视剧，那我就更不能赞同了。能够同时演好电影和电视剧的演员太多了，无论是好莱坞还是中国。最先成的例子，周迅啊。《如懿传》、《不完美受害人》都是佳作，而且是演员能够反哺、提升到角色和作品的。周迅，在我眼里就是能扛戏的好演员。
顺便再说一嘴，我也不认为只有光辉四射独当一面的大女性角色，才算好的女性角色、有价值的女性角色，我更不认为中国的影视剧都有必要去表现这样的内容。恰恰，现在这类所谓大女性角色是过载过剩的，而且毫无新意。
又想起来，章子怡这两年自己也是当过导演的，导演总比演员有更大的话语权了吧？她自己还主演了。但她的导演处女作也只能叫不算差吧。
所以啊，章子怡终究是一块需要好师傅来雕琢的玉，但她好在有可塑性、可能性。而且，也有一颗仍然想要往上走的心。对于章子怡这种人，往上已经成为一种生命本能。歇够了，自然会重新出发。
我不认为她是因为想搞事业所以选择放下家庭轻装上阵——毕竟两个孩子都生了，小儿子才3岁。人们走出婚姻的理由只有一个，这个婚姻本身不想再呆了，它的消耗大过了滋养。
嘴上的爱情，终究是不牢靠的，时间的显微镜下，一切都将无所遁形。那种包装在朗朗曲调之下的高调感动和自我感动，要想“永久保鲜”，非远观与神秘感不可维系。财米油盐的浸泡下，所谓音乐才子的宠爱也会失色。如果他恰巧还嗜赌，那就更糟了。
借我好朋友一句话：“凡是公开秀爱的，基本是华丽袍子经不得掀。”
而汪峰的那点儿写口水歌、写告白情诗的才气，离章子怡需要的“精神引领”还差得太远。
所以我说，章子怡离得好啊。
看到她要上陈可辛的《酱园弄杀夫案》，我倒是期待的。因为陈可辛还是值得期待。只要碰上好师傅，章子怡这块钻还是大有机会流光溢彩的。
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