1900年6月22日，云游道士王圆箓像往常一样，清理着莫高窟的流沙。
这一敲，既敲响了墙壁后空洞的阵阵回声，也敲响了一段埋藏近千年的辉煌历史。
莫高窟藏经洞惊现人间，沉睡的千佛开始苏醒，敦煌再度引起了世界的关注。
然而迎接这满窟经卷帛画的世界，却是那样的混乱不堪。
由于清政府的腐败无能，这个意义非凡的发现并没有得到足够的重视，更没有及时采取保护措施，大量文物流失国外。
英国人斯坦因、法国人伯希和等西方探险考察者，买走、盗窃、掠夺了莫高窟的无价之宝。
风霜、雨雪、沙尘在侵蚀莫高窟，国家的动荡、残酷的战争在破坏莫高窟。接下来的百年，莫高窟经历了巨大的变化。
1908年拍摄的莫高窟，可以看出墙体损坏严重@《世纪敦煌》
直到1949年以后，莫高窟才渐渐得到了有效的管理。
此后的几十年来，敦煌研究院的一批批守护人耗费了无数心血，努力修复莫高窟的建筑、彩塑、壁画。
然而事实总是残酷，直到现在，我们仍然没有办法阻止莫高窟的风化和斑蚀，敦煌仍在一步步走向消逝。
在努力修缮、保护莫高窟的同时，我们也希望通过《世纪敦煌》影像画册，让你看到一个多世纪以来莫高窟的变化，为你讲述她的故事。
在《世纪敦煌》影像画册里，你能看到莫高窟跨越120年的影像对比，看到那些留下的、那些逝去的、那些被破坏的塑像、壁画；看到一代代敦煌守护者为什么而奉献、而着迷。更能看到活生生的历史！
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拉页选取莫高窟第217窟壁画《山间行旅》。将壁画中的山川、河流、鸟兽等元素绘制进现代地图之中，真实的地理地貌与虚幻的佛教故事相结合，使地图与壁画融为一体。
本书作者为敦煌研究院副研究员孙志军，1984年至今在敦煌莫高窟从事石窟摄影工作。专业方向为文物摄影和敦煌摄影文献研究。是“数字敦煌”项目的参与者，拍摄出版敦煌石窟艺术画册二十余部。
本书作者孙志军在大英图书馆国际敦煌项目办公室查看斯坦因的摄影档案。樊雪崧 摄
先是系统整理了早期探险家、学者、摄影师镜头下的莫高窟（1907-1949）以及“数字敦煌”的开展情况，参考引用了大量文献，带我们回顾莫高窟100多年来的种种经历。
随后按照四大历史时期，展现了不同时代敦煌壁画的不同风格以及同一幅壁画的百年对比：
接下来，就让我们跟随专业文物摄影师的镜头，开启一场时空穿梭的敦煌之旅，走近比预想中更震撼人心的敦煌莫高窟。
莫高窟的魅力，不仅在于精美的艺术宝藏，更在于她所承载的历史文化。在苦难中焕发光彩的她，有着独特的生命底色，与中华民族发展的历史轨迹一脉相承。
公元366年，僧人乐僔在鸣沙山东麓断崖上开凿了一个洞窟，此后的一千多年，莫高窟身处东西方文明的交汇之地、各民族和宗教的交叉点，经历了无数兴荣交替。
南北朝、隋唐、五代、宋朝...每一个时代的变革，都给莫高窟带来了新鲜的血液和不同的生命力。
为了展现出莫高窟的艺术生命力，《世纪敦煌》精选了150余幅富有艺术价值、历史价值、变化较大的莫高窟影像。仅仅是凝视时间加诸于莫高窟的印记，不甘、羞愧、自豪等种种情绪就会涌上心头，不禁潸然泪下。
九色鹿、飞天、佛教戒律画...这些作品你可能耳熟能详，也可能闻所未闻，但莫高窟壁画内容之丰富，形式之精美，一定会令你叹为观止、心神往之。
通过这些作品，我们得以欣赏千百年前的历史文明。时间能带走前人的生命，却带不走他们的作品和不可估量的价值。
这是第156窟中的张议潮起兵图，展现了晚唐时期敦煌大族张议潮从吐蕃手中收复敦煌的盛况。
浩浩荡荡的大军高举旗帜，仪仗队、乐队、警卫队的不同姿态清晰可见。
这是第146窟，窟顶东南角画南方毗琉璃天王、东北角画东方提头赖吒天王、西北角画北方毗沙门天王、西南角画西方毗楼博叉天王。
四大天王不恶而严、八面威风，在众佛中赫然突显，守护四方平安。
大量敦煌影像在网络上触手可及，如何打造一本视角独特、触动人心的敦煌影像画册？这一过程，其实并不简单。
2000年，孙志军参与了国家课题“敦煌莫高窟及周边环境演变”。为获取关于莫高窟的一手资料，他多次前往大英图书馆、匈牙利科学院图书馆、哈佛大学艺术图书馆等机构，系统考察并收集1908年法国西域考古队的间斯坦因、伯希和等人拍摄的早期敦煌影像。
孙志军在匈牙利科学院图书馆考察斯坦因原作。摄影/樊雪崧
2007年，孙志军开始了他的莫高窟重摄之旅。他模拟了百年前的文物摄影角度、景别、光照等环境进行重摄。
14年后，孙志军终于完成了与100多年前法国西域考古队的对话。我们普通人得以看到，在100多年里，莫高窟发生了怎样的变化。
画面后景为窟顶前部的人字坡顶西披，分为两段：上段画萨埵太子本生（佛陀前生之一为太子，舍身饲虎），下段画福田经变（福德之田，供养以获福报）。其后部平顶为隋代画说法图、平棋图案等。
上部画千佛；中间初唐画佛教史迹画，从左到右分别是：隋文帝迎昙延法师入朝、东晋杨都出金像（大部分于 1924 年被美国人华尔纳盗劫破坏）、西晋吴淞江石佛浮江等；下部画菩萨七身。
被美国人华尔纳盗劫的杨都出金像部分，现存美国哈佛艺术博物馆。@《世纪敦煌》
观无量寿经变发展到中唐此窟时，画面布局已然定型，延续了早期初唐洞窟的基本图像内容与结构特征，中间主题为说法会，东侧未生怨，西侧十六观。壁画下部西夏画持花供养菩萨。对比1908年的照片，经变下部乐舞图及其左侧缺损严重。
第57窟甬道南壁的比丘像被线描涂抹，涂抹人还留下“到此一游”的题记。
第464窟前室南壁的善财童子五十三参变，多处被人为切割、刻画，损毁殆尽。
这些珍贵的历史照片，让我们有幸走近那个未曾见过、已不可见的莫高窟。《世纪敦煌》还收录了300多页高清历史影像，每一张都值得用放大镜仔细鉴赏，感受莫高窟百年间的沧海桑田。
本书封面为莫高窟45号特窟的观世音菩萨像。这是盛唐时期敦煌雕塑中天衣无缝的作品之一，塑像面目柔美，神情端庄，尽显大唐风范。
在装帧方面，采用布面装裱与特种纸护封，书名采用压凹与烫黑工艺，十分典雅大气。
为了方便大家直观对比莫高窟百年来的变化，本书锁线装订，所有对页均可180度平摊。
每幅影像都配有简短的文字说明，帮你了解壁画背后的故事。
文字内页选用128克超感特种纸，纸张厚实、印刷清晰。
图片选用120克哑粉纸及四色印刷工艺，还原壁画色彩。
《世纪敦煌》的制作足足用了14年，虽然比预想的时间更久，但造就了一本传家宝级别的影像画册。
让每一位热爱敦煌、向往敦煌的国人，不必远赴英美，就能系统地获取关于莫高窟的一手影像资料。
从专业文物摄影师的镜头下，我们也得以跳出常规的游客视角，让莫高窟的前世今生，在我们的脑海中得到完整而直观的呈现。
塞纳河畔旧书摊上一部名为《敦煌石窟》的画册，改变了常书鸿的一生。
惊觉于“中国竟有这样一座艺术的宝库，而自己对祖国如此灿烂悠久的文化竟然毫无所知！”，常书鸿毅然放弃了法国优越的生活条件和工作环境，回到了战火纷飞的中国，前往茫茫大漠，保护那些沉睡于荒芜戈壁上的千年瑰宝。
1944年2月，国立敦煌艺术研究所（敦煌研究院前身）正式成立，常书鸿为首任所长。至今70余年，一代代坚守大漠的莫高窟人薪火相传。
时至今日，敦煌研究院副研究员孙志军已和团队一起，完成了莫高窟258个洞窟的数字化采集。
阅读他编著的《世纪敦煌》，我们似乎更能理解，为什么这片茫茫戈壁，能让无数人坚守一生。
从1907年到2021年，仅仅过去了100多年，岁月作用于这些人类文明瑰宝上的痕迹却清晰可见。
这样的“逝去”和不可逆特性，就是这本画册诞生的根本原因：请读者亲眼看到时间的痕迹，看到人类的战争、贪婪对于历史故事而言，仅仅是一笔带过的文字，对于文物则是再也无法挽回的湮灭。
也许有一天莫高窟会消失在漫天的沙尘中，但《世纪敦煌》留下的影像会永远铭记这个古老而悠长的艺术宝藏。总有一种敦煌之美会定格在每位读者的心中，不会消亡。
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拉页选取莫高窟第217窟壁画《山间行旅》。将壁画中的山川、河流、鸟兽等元素绘制进现代地图之中，真实的地理地貌与虚幻的佛教故事相结合，使地图与壁画融为一体。
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