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無盡藏：黃賓虹的鑒藏
📚 杭州｜浙江省博物馆
2017年6月，黄宾虹九十二岁绝笔巨制《黄山汤口》在中国嘉德春拍以3.45亿元成交，震动艺术界。
至此，黄宾虹成为中国近现代书画领域继张大千、齐白石、傅抱石 、李可染、潘天寿、徐悲鸿、黄胄等之后，又一位单件作品价格突破亿元的画家。
黄宾虹的“价值被低估”，终于不再是一个话题。
那么，一张画能拍出3.45亿的黄宾虹，自己都收藏了些什么？
▲1947年的黄宾虹（右二）
与友人在一起
1948年10月9日，外西湖艺专画廊举办了一场特别的展览。
来的都是马一浮这样的重量级宾客，主角黄宾虹亲自讲解。
但展出的并非其作品，而是四十件他珍藏的古今名画。
夏承焘在《天风阁学词日记》中，详细记载了那天所见：
“有小李将军（李昭道）山水、赵松雪（孟頫）、罗两峰（聘）、朱白民（注：鹭）山水花卉，又有隋大业间一沙门纸画神像，皆极名贵。”
这，仅仅是黄宾虹一生收藏中的冰山一角。
黄宾虹收藏的碑帖拓本
黄宾虹的藏书
黄宾虹逝世后，据其遗愿，家人将其遗作及所藏书籍文物全部捐献给国家。这几乎是国内迄今数量最大、最完整的捐赠，包括先生的居所，由浙江省博物馆收藏管理至今。
其中，其收藏就达万件——包括印玺、书画、古籍等。
如果说，一个画家如何画，取决于他的所见、所学、所思。那么，黄宾虹为什么能够成为黄宾虹？答案，自然无法越过他的收藏。
比如，黄宾虹一生经眼古画众多，他曾在故宫鉴画三年，在读画笔记中就记录了四千多件。
但今人谈及其鉴藏，争议诸多。
据说，当年，张大千的老师曾熙向黄宾虹索石涛画作未果，事后张大千临摹了一件石涛画卷，并仿石涛笔法题款赠请曾师指正。后来，黄宾虹拜访曾熙，见书案上这张画陈赞不绝，再三恳求，以自己藏的“真石涛”换了“伪石涛”。如今，这张《自云荆关一只眼》正藏于纽约大都会博物馆。
但也有人说，黄宾虹对画家的判断自成体系，同样一幅画，他的所见所学，与常人不同，这正是他的不凡之处。
黄宾虹先生的捐赠目录
黄宾虹收藏的古文字印章和陶片
事实究竟如何？
浙江省博物馆新近出版《無盡藏：黃賓虹的鑒藏》，首次整体揭秘黄宾虹的鉴与藏。
书法家鲁大东先生在序言中说：“黄宾虹的收藏品引起了我极大的好奇心。一开始是玺印，后来知道这是曹锦炎老师战国玺印研究的基础之一。更耐人寻味的是，黄宾虹尽一生之力所描述的画史，是与当时和现代的美术史书写方式迥然不同，至今还被一些老画家贬斥为外行的画史。他所激赏的一些画家，今天往往只能在不起眼拍卖图录中找到个别图像。而他的藏品，是否能和他的‘民学’画史观相互对应？”（曹锦炎老师为著名古文字学家）
答案，终于来了。
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《無盡藏：黃賓虹的鑒藏》
本书由浙博副研究馆员陆易编著，重点关注黄宾虹书画收藏，并主要择其有黄宾虹观款题跋的作品、背后涉及的交往、手稿，加以论述、考证。
从整理到检索、研究，再到成文直至编排，耗费整整两年。
翻读整本书，如同向黄宾虹“偷师”——
“从中我们不仅能够发现他的审美、趣味、喜好，更能透过他的收藏观念探索他的个性、经济状况、人际关系等，也给我们进一步了解黄宾虹的画风形成及变化过程的脉络提供了重要的线索。而尤为重要的是，在光环之后，给了我们更多的途径，尽最大可能地去企图接近一个历史上的真实人物。”
P.S：《無盡藏》由浙博官方正式推出，印量极少，仅1000本，展玩尽最大努力争取到了最后300本。依据目前规划，售罄后，《無盡藏》将不再版，买到便是绝版。
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《無盡藏：黃賓虹的鑒藏》
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《無盡藏：黃賓虹的鑒藏》
陆易 编著
西泠印社出版社
定 价：345元
以下内容主要根据《無盡藏》原书等资料整理编写
引文为书中原文，图版主要来自原书
1.
从认字开始，黄宾虹就开始找家里的藏书来看。
父亲黄定华是徽商，家境优裕，收了不少古籍、碑帖和书画。
黄宾虹自小聪慧好学，10岁时，父亲让他临摹家藏金华老画家倪易甫；再长一些，旧家大族还会将收藏的查士标、渐江、石谿、石涛等金石书画拿出来给他看——那是黄宾虹初次接触到新安画派。
15岁那年，黄宾虹在别人家看到一件石涛的《黄山图》，很是喜欢，想借回家临摹却未能如愿。那天晚上，他想着那张画，一直到很晚才睡着。第二天早上，便立马铺纸将《黄山图》画了出来，还附上石涛画像，并在画上题诗记下此事。
很快，黄宾虹有了人生中第一批重要的收藏——
24岁那年，年轻的黄宾虹前往扬州出任两淮盐运使署，趁着盐政改革，当地纨绔子弟变卖家藏，他收购了数百件，均是元明真迹。
相比“画家”的身份，黄宾虹的“鉴藏家”名头一度更为出名。
1935年，首都地方法院聘请黄宾虹前去鉴定一批故宫南迁书画。集中目浴古画的那三年，他写下了大量画史、画评笔记。
民国二十四年首都地方法院检察官致黄宾虹聘书
黄宾虹审画笔记
这些经验，让黄宾虹在书画鉴藏上逐渐形成了自己的独特眼光。
整理研究其收藏发现，其中有许多名不见经传的画工画匠，如汪霭、朱璟、谢绍烈、孟程飞、方元焕、鲍楷……他们与黄宾虹同为歙籍画家。
还有一些鲜见于史的书画，比如明代吴宣、施霖、黄琮，清代朱傅、吴淞、孙鸣球……都为黄宾虹所喜，甚至包括一些佚名画作。
“这是黄宾虹区别于其他藏家非常重要的一个特征，他收藏的所有原则都只在说明，他是一个画家。”
明 吴宣款 山水册页（共12开）
清 鲍楷款 花鸟册页（共13开）
重新鉴别黄宾虹的收藏，其中还存在不少伪作。
比如他在北京购得一件牧溪伪作，观款上却写：“似学坡公而较枯矣，然竞秀亦可喜。”
这是其收藏中很耐人寻味的一个现象。
“特别是赫赫有名彪炳史册的名家，几乎都是一眼假。”当然，这其中也有中上的仿手，而一些无名画作亦不乏佳品。
“他自己到底是真不知道东西不对还是明知不对而故意为之？”
在陆易看来：“恰是这样的收藏，与黄宾虹的经济能力是相符的，并与他有关收藏的理念以及画学思想息息相关。”
宋 牧溪印 《竹鸟图轴》
当然，黄宾虹收藏中不乏精品。
“比如现为浙博一级品的元代无款《九歌图》；元代画僧本诚《夏木垂荫图》……；明代吴彬《林泉放鹤图》；明代徐渭《墨笔花卉册》……”
“现为浙博二级品的明代祝允明等名人手札集册；唐人抄经手卷；明代蒋霭《春溪游艇图》；清代弘仁《梅竹双清图》等。”

元 本诚 《夏木垂荫图》轴（一级）
明 吴彬《林泉放鹤图》卷（一级）
清 戴本孝 华山毛女洞图 轴（二级）
清 程邃 行书扇面（二级）
2.
曾有人想购买黄宾虹家藏，黄宾虹立马复信拒绝：“我蓄物是为求知，非比市货交易。”
这些收藏，于黄宾虹而言，从来与市场无关，而是最宝贵的第一手临摹范本。
“亲原迹而疏画谱”——这是他的核心临摹准则。
对于市面上热卖的《芥子园画谱》，黄宾虹完全不认可。
他始终认为：
“珂罗版画册只能作为布局、位置经营的参考而已，学画者应多于公私收藏亲近原画手迹，教画者应能详述画学源流及画法所本，方不失画学正轨。”
上世纪三四十年代，黄宾虹每周二去北平古物陈列所国画研究会授课，经常带去自己所藏名画，给学生们观摩。
清 戴本孝款 山水册页（共12开）
释中峰款梅花百咏自书册并余绍宋校本
临摹哪些人？
黄宾虹有一套自己的判断。
“宋元名家真迹，平时最宜多见，能收藏更佳。或临摹既多，心得有说不出之妙，在心领神会中，深者见深，浅者见浅。即后人临古之作，亦当收藏，明其优劣。”
很多人认为他学董其昌，其实，黄宾虹在元画中下了很多功夫，高克恭是他的“老师”，宋画中，则是巨然最令他受益。
“有人说我学董北苑，其实不然。对于宋画，使我收益最多的还是巨然。我也学过李、唐、马、夏。我用功于元画较多，高房山（克恭）可以说是我的老师。对子久、黄鹤山樵画，在七十五至八十岁间，临得较多。明画枯硬，然而石、田画，用笔圆润，自有可学处。至清代我受石谿影响自然不少，龚柴丈（贤）用笔虽欠沉着，用墨却胜过名人，我曾师法。”进而又强调：“总之，学画不能只靠古人，要靠造化自然，要有自己主张，使能从规矩范围中变化出来。”
他也向古人学用墨：
“元人野逸三笔两笔，无笔不简，而意无穷，其法皆从北宋人画中来。”
又极力推崇元人设色：
“冲淡深沉，为元人设色之妙，惟深沉最不易得。”
黄宾虹论墨法手稿
黄宾虹记录《赵孟坚花卉卷》手稿
如果你看过黄宾虹的临古作品，会发现它们与原作面貌竟相去甚远，对黄宾虹而言，临摹只是一个学习的过程。
他强调兼容并揽：“专摹一家，不可与论画；专好一家，不可与鉴画，此明沈灏语。由博返约，取精用宏，为可以小技忽之。”
如此，临摹才不会自缚其身。
3.
黄宾虹的书画收藏，也与其古印收藏相印证。
古印，是黄宾虹兴趣最为深厚的一部分——甚至，在数量上大过书画。
《無盡藏》“印章篇”一开始，就提到1948年12月2日夏承焘与黄宾虹一同到高野侯家里看画的情形：
“临别时宾虹先生探怀出玉印两方，谓是三代物，一铜印则秦汉物。他说他藏印共千余方，藏石山亦甚多，书画尚居第三。”
黄宾虹考释所藏古印手稿
《黄宾虹先生收藏古印印模册》
当年，论黄宾虹收藏的古玺之多，研究之深，分量颇重。当王国维看到黄宾虹收藏的“匈奴相邦”玉印，大为惊讶，立刻拓印下来写信给罗振玉讨论。
“他（黄宾虹）遗留下来多如牛毛的纸片写满了古文奇字，耗尽了宾翁多少的经历与心血。”
据黄宾虹夫人宋若婴说，黄宾虹研究古印，没有一天间断过。
“丁辅之先生常协助他收购古印，一当购到古印，他就要忙上几天。因为古印大部分是出土的，还带有泥土，他悉心洗刷，使印面的文字看得清楚，并对古文字进行考证。有时为了查一个字就全神贯注，日以继夜地查看，连饭也不想吃，有时她也会帮着一起查。”
黄宾虹《频虹藏汉铜印记》手稿
对古文字的辨识、对印史的梳理，也关乎黄宾虹的画学思想。
比如，他发现陈师曾译著的《中国文人画之研究》一书没有论及道咸以后的文人画，便感到有所不足。
“他认为道咸以后，地下发掘日益增多，新出土的玺印上的文字、青铜器上的铭文图纹等，不仅直接有利于周秦古文字的研究，更是有助于探索国画艺术的发展。”
由此，黄宾虹认为“道咸之后的画家如陈若木、吴熙载、赵之谦、翁同龢等人的笔墨较之‘扬州八怪’高出一筹。”——这些也都是被画传所不收的文人画家。
如黄宾虹自己所说，“初求识字，究极丹青”，这是鉴藏古印的最终原因。
他又说：“古籀之先，原始图画。”印学与画学思想有了连接，并真切指引书画创作的实践。
清 陈若木 花卉草虫图 扇面（三级）
清 翁同龢 设色剑池讲台图 卷（三级）
4.
当年，黄宾虹将其作品、收藏、遗物等全数捐给了国家。据黄宾虹小女儿黄映家描述：“以门槛为界，门槛这边是父亲住的地方，全部捐献，那边则是母亲烧饭的地方。”
这几乎是国内迄今数量最大、最完整的捐赠。不光门类繁多，数量也极为庞大——家属在1958年光是捐赠他的收藏就达一万余件，经过三年整理、清点，才列具清册及具体数量。
在一本捐赠目录中，可以找到黄宾虹收藏的详细数目。
浙博馆史整理者黄莺女士统计：
“在三次捐赠后，基本可定的确数为：古近名画2326张、古印913方、铜器81件、玉器219件、瓷器189件、砖瓦砚87件、书籍6896本、手稿1木箱、印本拓本碑帖272本、遗物（文房及日用品）149件。”
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《無盡藏：黃賓虹的鑒藏》内页

《無盡藏》中有这么一段，描述当年人们来黄宾虹家看画的情形：
“对于这些慕名而来的友人，他从不惮烦，但必先问明欲观赏之流派，然后出示古画。”
黄宾虹说，来客要看四王一派的画，如果拿董源、巨然作品出来，可能就不合对方胃口了；反之同样。“否则来客要怀疑我拿不出珍品来，或者认为是搪塞他们。”
可见黄宾虹藏画体量之大。
5.
《無盡藏》全书近250页，其中一大特点是图版之丰，以直观展示黄宾虹收藏的面貌。
书中精选收录了数百件宾翁旧藏，包括书画、古印玺、杂项等，更有他为这些珍藏所撰写的笔记——不少都是首次公开出版。
整本书的装帧设计，由聿书堂资深平面设计师张弥迪操刀，前后花了一年——从2016年11月开始计划设计，直到2017年夏天8月定稿、10月正式印成。
对于这本书，浙博也做了不惜成本的投入——
230mm×300mm，特八开，大约一本大开本杂志的大小；两指宽的厚度，再外加一个函套。
第一眼会立刻被精装函套封面吸引，设计师并没有采用黄宾虹的画作，而是他的一张手稿。
设 计 师 语：
 “在设计的过程中，看到很多黄宾虹先生的手稿图片，我是深深地被这密密麻麻的字所吸引，这改来改去，涂抹的乱七八糟的手稿背后是正是他反复思考求证的证据，而这红色线框上的疏密有致的画面也是一种独特的视觉形式，所以我和作者都觉得这个手稿最能代表这本书。”
为了呈现原稿质感，特地选择了质地粗糙的特种纸，并采用专色印刷。
而为了不破坏函套封面手稿的完整，附上了银灰色腰封放置书名等信息，“無盡藏”三字，集自黄宾虹书法。

将书从函套抽出，精装封面则采用纯灰色装帧布，书名烫白色漆片，与满版手稿的函套封面产生一繁一简的对比。
书中还特别夹有两叠小册：《宾虹草堂藏古玺印》（部分）与《黄宾虹鉴定笔记》。
为了尽量还原原稿的效果，特别选了一种类似宣纸的水纹纸专色印刷，墨色逼真，几乎像是在翻阅其手稿。
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《宾虹草堂藏古玺印》
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《黄宾虹鉴定笔记》
每个章节都配以大量旧藏文物的高清图片，能让人更清晰直观地感受到黄宾虹收藏的具象。
在选纸和印刷工艺上，设计师前后打样试做了很多次，比如函套纸板的厚度、包面纸的颜色都进行过多次对比。
可以说，《無盡藏》本身，就是一件值得收藏的艺术品。
更多书影

后记中，陆易写道：
“越往下深入就越感到力不从心，黄宾虹简直就是一座取之不尽的矿山宝藏，他触及的任何一个领域，在我这样浅薄的后学看来都是难以望其项背的。”
黄宾虹为什么能够成为黄宾虹？
待你读完《無盡藏》，自会有自己的答案。
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