张岚兰：我想用这个小小的故事盒子，给孩子们一个大大的世界

发现身边人物专访第 51期

主人公：张岚兰

点点故事盒子创始人

采访/编辑：Emily Liu

怀孕四个月的时候作为全省唯一的代表去北京参加“创业英雄汇”，孩子出生的前一天还在故事盒子编排剧目。

如果说不到两岁的米多是我的大儿子的话，刚刚开业半年的点点故事盒子，则更像是我的另外一个孩子。

开始的时候，很多人都会问我为什么想要做儿童剧？不过与其说是我选择了儿童剧，倒不如说是儿童剧选择了我，好像一路走来都是顺其自然，也说不清缘由，就是觉得自已有使命去做这件事。

1986年，我出生在沈阳。我父母都不从事演艺方面的工作，可没想到我8岁的时候，竟然意外被选到电视台担任少儿节目主持人。

那个时候我并没有学过播音主持，结果节目反响竟然特别好，还有好多外地的小朋友给我写信，也是因为这样，我有幸结识了很多导演叔叔和编剧阿姨，对于儿童剧的兴趣，大概那个时候就在心里扎根了。

2005年，我上大学去了北京，毕业之后又回到了沈阳，和小时候一样，还是做少儿节目。

可我发现虽然过了这么多年，但身边的很多儿童节目和儿童剧依旧没有什么太大的改变，剧目往往都过于传统，对于年纪小一点的孩子来说，在剧院里做一个小时也几乎是不可能的事，于是我开始思考能不能做一些创新的尝试，做出真正适合孩子的儿童剧。

于是从2014年开始，我和我们的小团队尝试着做儿童剧，从编剧、导演到原画全部都独立制作。刚开始的时候有很多人劝我，说沈阳是文化荒漠，家长有钱也会拿去补课，怎么会花钱来看你这种儿童剧呢。

可没想到，2015年的时候，我们的剧目《咕噜姆不可思议的旅程》在盛京大剧院首演，竟然成了盛京大剧院成立以来唯一两周内卖完所有门票的剧目。虽然背后的艰辛很少为人所知，但家长和孩子们的肯定却给了我坚定走下去的信心。

2016年，我和朋友一起正式成立公司专门做儿童剧。

我的合伙人李琳姐，更是不惜放弃了大区总监的职位和百万的年薪，来跟我从零开始创业，这样才有了如今的点点故事盒子。

为了更好地打造出我们自己的原创剧目，我们满世界去取经，到各个地方看剧，北京上海、纽约伦敦，看剧的时候还会随身带一个小本子，哪个地方有笑点，哪种交互设计孩子最喜欢，我都会用笔马上记下来。

而现在点点故事盒子这种沉浸式剧场的设计灵感，就来自于纽约的一个小剧场。

点点故事盒子.沈阳嘉里城3层

虽然累计看过的儿童剧已经超过几千部，但真正开始制作自己剧目的时候，还是会觉得倍感压力。因为要不断地去超越自己，颠覆自己。

这次用过的交互设计下次就不能再重复，这次玩过的游戏下一部就不能再玩，每一个新剧目的诞生都像是一次对自己人生过往经历的一次洗礼，每一个细节都要反复地去排练演习，来确保最好的效果，往往是一部剧最终完成的一刻，整个人都是筋疲力尽的。

2017年底，我的儿子出生了，儿子属鸡，小名叫米多。

而当时我给故事盒子第一部剧的主人公起名字，就叫小鸡多多。所以在做故事盒子的每一部剧的时候，我都像是给我自己的孩子做的。

虽然因为这份事业，我不能24小时陪在儿子身边，但我希望儿子未来能从点点故事盒子里的每一部剧里看到妈妈对他的爱。我也希望我的儿子能像小鸡多多一样，有开阔的心胸和视野，永远都对这个世界充满了好奇。

经过几年的研发设计，目前我们已经有了小鸡多多，咕噜姆还有熊猫潘潘和达达三个系列的原创IP。

小鸡多多主要做自然科普，比如《小鸡多多与大宇宙》，《小鸡多多与地下城》还有即将上映的《小鸡多多与植物园》，小朋友们会跟着小鸡多多一起去探索宇宙，探秘地下。

而咕噜姆则是做地理科普，小朋友们会在剧中跟着神笔咕噜姆一起去伦敦、去埃及等等。

可爱的熊猫潘潘和达达则是专门针对儿童安全教育，开发了从急救常识、校园生活安全、城市防走失和儿童性教育等一系列剧目。

而所有的这些剧目，虽然小朋友们在剧场实际看到的只有40分钟，但这背后从选题、编剧、排练再到最后试演，都要至少三个月的时间。

《小多多与大宇宙》

很多朋友都来看过我们的儿童剧，但估计很少有人了解一部剧背后的诞生过程，这里来跟大家科普一下，通常一部剧是这样诞生的。

先根据选题方向做内部研讨，评估内容，评估题材是否符合剧场的光影条件。确定了选题之后就开始写故事梗概，接下来写完整剧本。剧本之后，就开始进入原画设计阶段，再从原画到动画，为了让每一个动画动作准确无误，我们的画师要在剧场里反复地跑，反复地测算，所有的动作都需要真人测试之后才能更精准地做成动画特效。

而这一切都完成了之后才开始排练，边排练还要边调整，增加音效、音乐，最后再邀请我们的熟悉的小用户来当观众进行试演，根据小朋友们的反馈再做最后的调整，而这一切都完成之后，才有了最终剧目呈现在家长和小朋友们面前的样子。