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文 | 倩墨&柴不移 · 主播 | 悦兮
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从什么时候开始,我们不再相信爱情故事会有美好的结局了呢?当我们开始默认自己的成熟,一次又一次地面对失败的恋爱结局,又或者,在婚姻的围城里迷失自我,于是渐渐地发现,童话里的故事,都是骗人的。
没有人会成为你的天使,每个人只能靠自己去拯救。你这样想。
路过书店,你看见了新上架的粉红色封面的爱情故事,开始无奈地摇摇头;
打开电视,看见电视剧男女主人公山盟海誓地拥抱,你面无表情地换台;
听音乐,快乐的歌手不对你的胃口,你的歌单里,都是精选苦情歌五百首。
你开始冷漠地面对这个本就不甚温柔的世界,爱情,如同一团写满了少年梦想的纸飞机,几经跌落后,被揉成一坨,扔进心里积满灰尘的角落。
你说:“我不会再相信爱情了。”
你也是这样做的。
说到伟大动人的爱情,人们会津津乐道于莎士比亚的经典悲剧《罗密欧与朱丽叶》。悲伤的故事氛围感染着全世界柔软的心肠。
其实莎翁有一部喜剧,是他首次尝试便大获成功的喜剧爱情代表作。
有着与童话故事一样的梦幻神奇的情节,与传奇演义一样跌宕起伏的故事,那就是他杰出的的浪漫主义喜剧作品《仲夏夜之梦》。
莎翁与其他的剧作家一样,“借用”古代的传说,讲出了当时英国人心里最想呐喊出的声音——“人性解放”。
精彩程度与思想深度,远胜过前段时间火热的同类型的电影《灰姑娘》。
这个故事可以说是英国版的《错点鸳鸯》。莎士比亚将故事发生的时代背景设置在古希腊的雅典,一个浪漫又自由的城邦。
年轻的赫米娅与拉山德相爱了,像所有的欢喜冤家相遇时的那样。
为了反抗父亲指婚狄米特律斯的命令,赫米娅与爱人拉山德逃到了城外的一片森林里。
巧遇了一群为了给雅典公爵和美丽的公爵夫人婚礼助兴的喜剧演员。
没想到,赫米娅的闺蜜海伦娜,爱上了狄米特律斯,所以她把赫米娅藏匿的消息透露给了狄米特律斯,两个人也先后来到森林里。
森林里不但有人类,还住着许多可爱的小精灵。
仙王和仙后闹别扭了,仙王为了捉弄仙后,命令一个小淘气浦克,去采一种花汁,滴在仙后的眼睛里,那么她醒来就会狂热地爱上第一眼看到的人或动物。
然而小精灵却认错了人,点错了花汁,导致了一场红线乱结的笑剧。
《仲夏夜之梦》的剧本创作时期是英国最繁荣的16世纪90年代,也就是历史上伊丽莎白女王的统治时期。
这个时期的英国民众,“仓廪实而知礼节”。由于资本的循序积累,人们在普遍能够吃饱穿暖的情况下,开始更多地关注精神世界的需求。
从中世纪以来一直死寂沉闷的社会氛围被打破了,文艺复兴使人们开始“追求自我”,想要找到自己存在的价值和意义,而社会的发展,则让人权、人性、人道逐渐代替了神的统治。
莎士比亚的《仲夏夜之梦》便是一部集中体现人文主义理想和浪漫主义情怀的伟大作品。
《仲夏夜之梦》塑造的世界极其美轮美奂,有人类贵族男女、演员、精灵王、王后、小精灵,甚至还有不同国家不同时代的仙人。
每个人的身份各异,性格真实而讨喜,一花一草,都充满着浪漫而理想主义的气息。
这个世界虽然是莎士比亚的设计,但其中的人物或多或少能看出英国伊丽莎白时期人们思想的影子,那就是反抗封建婚姻,追求自由恋爱,人人平等,感受自然,正视自我接受自我,实现人世间普遍的和谐以及幸福。
作者的美好构想,需要你在文字中一一去找寻,去感受。
在古典的爱情故事里,人们将悲剧设立在崇高的地位上。很少有人重视喜剧,并且认为喜剧里的爱情不够“高级感”。
每当为了悲伤的爱情故事流下眼泪,人们痛定思痛,就会思考到社会、人生、理想,从而油然而生“精神爽感”。
而很重要的一个原因是,这些爱情悲剧的产生,多半是由于主角是一位盖世英雄。
自古美人爱英雄,和英雄相爱,哪怕结局是凄美的,女孩子们也会甘之如饴。
但其实喜剧是一种需要高级技巧的表达手法。
在《诗学》中,亚里士多德谈到喜剧的特征,他认为:喜剧模仿的是比一般人较差的人物,所谓“较差”,并非指一般意义上的“坏”,而是指丑的一种形式,即可笑性(或滑稽),可笑的东西是一种对旁人无伤,不至引起痛感的丑陋或乖讹。
简单地说,喜剧中的人,不是“高大全”,而是小人物。
我们很大程度上,远离喜剧,就是害怕在喜剧不太完美的主人公身上,看到自己一丝半点的影子。
我们远离喜剧,只是不敢面对平凡卑微的自己而已。
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作者:倩墨,一个神仙。
柴不移 ,有书签约作者,热爱总跟人类开玩笑的生活,诗和童话一个也不能少。如果您也想成为有书的拆书达人,请添加微信:youshulingdu。
主播:悦兮,有书签约主播电视主持人。爱朗读、爱生活的新手妈咪。给声音一点时间,给生活一点色彩。微信公众号:有趣的恩恩麻麻。
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