中国，最不该出五毛钱特效的国家
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“你会不会忽然地出现，在播着变5的电影院。”
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撰文 | akid
出品 | 网易浪潮工作室
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如今，好莱坞大片的特效很多都是出自中国人的手笔。你在电影院里看到的擎天柱和威震天，就有一部分是在北京三里屯的一间办公室里做出来的。但为什么国产电影还是五毛特效？大概因为他们真的只肯出五毛钱。
《变形金刚5: 最后的骑士》在北美上映后差评如潮，观众们批评它“笑话烂俗”、“剧情俗套且毫无逻辑”。美国本土首日票房只有1500万美元，是上一部的四分之一，刷新了《变形金刚》系列的最惨记录。
但大部分中国的特效公司规模都不大，根据《影视白皮书》的调研，超过两三百人的仅有不到10家， 80%以上的中国特效公司是只有几十人的小公司或小工作室，如原力动画、非凡影界等，知名度和规模都较小 。
如果说studio在好莱坞有个听起来很洋气的“工作室” 的翻译，在中国，这些特效studio更合适的翻译是 “作坊”。就是这些几十到上百人的小作坊，承包了如今好莱坞超50%-75%的特效。它们和为苹果做手机的富士康很像，承包着宏大巨制中最繁重无趣的部分，连露脸的机会都没有。
天工异彩曾参与《饥饿游戏2：星火燎原》《敢死队3》《龙纹身的女孩》的部分特效，非凡影界则参与过《星际迷航》的制作——但这些记录仅仅存在于公司官网和行业报告里，国内外的媒体都只字未提。
它们的地位在国产电影里也可见一斑。在《封神传奇》的宣传稿中，列出的特效公司包括美国Blur、Tippett、Hydraulx 及 韩国 Dexter digital；而很少人知道，中国的天工异彩和星河视效也参与了这部电影的特效工作。
好莱坞蜂拥到中国来找特效师的原因和苹果一样：中国人便宜。同一个项目，中国特效公司的报价仅为好莱坞公司的一半，有些时候甚至只有三分之一。
一部好莱坞电影的特效工作，在电影开始拍摄第一个镜头之前就早早开始了。特效总监在前期就要和导演合作，设计整部影片的视觉特效。
中国特效作坊需要处理的只有拍摄后期的特效部分，没法参与到设计和特效现场拍摄，只能接那些片方分配的技术含量较低的特效镜头订单。
给好莱坞外包特效部分的中国公司，排名前列的因为名气和商业成熟，多少和甲方还有一些沟通互动。小作坊的从业人员，只能是流水线上埋头劳作的螺丝钉，根本没机会一窥一个完整项目是如何统筹规划的。
绝大多数观众并不知道，《少年派》中栩栩如生的老虎，其实大部分是数字合成图像。它是“节奏特效工作室”1300人工作了一年的成果，期间还有一些其他的艺术家和小团队来帮忙。电影特效逼真到，演员苏拉杰•夏尔马拿着一只蓝色袜子拍摄了其中一个场景，但不明就里的印度人，却谴责影片虐待动物，让老虎挨饿。
然而，在《少年派的奇幻漂流》上映三个月以后，“节奏特效工作室”就申请了破产。他们对媒体说，破产并不是财务调整或者管理不善导致的，就是现金流断了，没法给员工发工资。
不仅是“节奏特效工作室”，2003到2013年间, 至少有21家知名的好莱坞特效公司倒闭、申请破产或者转型，包括业界顶尖的“数字王国”。
这家制作了《泰坦尼克》等经典特效案例的公司，由导演詹姆斯·卡梅隆创办，为上百部影片制作了特效，但后来它被一个中国公司收购了，又因为效益不好转手卖给了香港奥亮集团。难怪卡梅隆眼中常常饱含泪水，“（特效行业）利润微薄啊，赶上好年景，利润率也就在5％。是的，我们涉及的金额巨大，但是利润低啊。”
今天的好莱坞特效师，或许只能怀念过去好莱坞特效业的荣光。就在四十年前的1977年，电脑合成动画（CGI）出现在电影里还只是个幻想。乔治・卢卡斯的《星球大战》的出现实现了这种幻想，也由此成为了一代人心中的经典。
那时，Apogee、 Dream Quest Images、Boss Films 和工业光魔（ILM ），是扛起好莱坞70年代特效行业的四巨头。《星际迷航》里的太空大战、《回到未来》里的飞船、《鬼驱人》里的恐怖形象，无一不出自这些公司之手。
1993年，史蒂芬·斯皮尔伯格拍摄了另一部特效大片《侏罗纪公园》，这部电影不仅给许多孩子留下了童年阴影，还促使一大批有情怀的人加入特效行业。他们沐浴在新技术的光环下，愿意花很长的时间慢工出细活，做出艺术品般的特效作品。
负责制作《加勒比海盗》特效的“工业光魔”，为了让滔天巨浪与震撼漩涡看起来更逼真，请教了物理学、数学和海洋方面的专家，甚至不惜租用卫星，对太平洋海域进行了长达一年的遥感测量。
工业光魔和同期的特效公司们，推动的是整个电影行业的改变。观众们愿意为视觉盛宴买单，也没法再容忍曾经的“五毛钱特效”。只可惜，汇聚了顶尖人才、资源和资金的特效行业，也快速地“成熟”了起来。行业成熟的必然结果就是成本的降低和专业标准的制定。
当使用了统一的标准以后，电影公司就可以把后期镜头按照难度和耗时分配给不同的公司，特效公司们和电影公司就成为了乙方和甲方的关系。
甲方爸爸说这电影有15000个特效镜头，要在6个月内完成，那么竞标的公司就按多少个镜头多少钱来报价。这样的一纸合约关系，与当初特效师在统一剧组中和导演、摄像师一起设计激动人心场面的合作已经完全不一样了。
除了特效行业的商业化，特效师们的入门门槛也因为软件的普及而降低了，摘下光环后的他们变成了普通工种，操着卖白粉的心，赚着卖白菜的钱。
10年前，好莱坞顶尖的特效师年收入可以到20万美元，而如今，最好的特效师收入也降到了16万甚至10万。“节奏特效工作室”甚至传出没钱给员工买医保的消息。
原本的创意行业变成了劳动密集型行业，这就给了最不缺人的中国可乘之机。
但就像所有的劳动密集型产业一样，它不断追逐着更低的成本和更高的性价比，并不会忠诚于某一个国度。
但全球化对好莱坞来说早就不是什么新鲜事。根据美国电影协会的数据，如今好莱坞电影70%的票房都来自海外，《速度与激情6》在海外的票房是美国本土票房的两倍，广阔的海外市场给好莱坞的工业体系带来了质变。
就像刚刚上映的《变形金刚5》：加入了日本的演员，在香港取景，让中国人做特效，讲述英国人的故事。
尽管中国电影如今也常常宣称请来了国外的制作团队，但它们的目的是完全不同的。好莱坞主动在全球寻求最优质的资源和团队，一方面是为了更好地融入全球市场，一方面是为了寻求更高的性价比。
如今工业体系已经完善的好莱坞，在电影制作上就是一条流水线，所有制作人员都是一颗螺丝钉，他们个人的能力不会决定影片的质量。比如中国公司天工异彩制作了《饥饿游戏2》中的嘲笑鸟标志和《敢死队3》的爆炸特效，而对于电影的全局，他们在制作时几乎毫无概念。
而中国团队在制作电影时寻求海外合作，是因为国内没有好的技术，他们需要海外特效师、音效师甚至导演的帮助，他们寻求的不是性价比，而是能力与经验。这就意味着，一部国产电影的质量很大程度上依赖于工作人员的能力。
更重要的是，中国导演能力堪忧，对特效所知甚少，不仅做不好品控，自己对希望达到什么样的视觉呈现也说不清楚。横扫十亿人民币票房的《大闹天宫》，其制片人也只能不好意思地承认电影特效不及格。
而好莱坞的大导演如卡梅隆、克里斯托弗·诺兰、彼得・杰克逊（《金刚》导演），他们本身就是特效大师，对特效的成果有着较高的要求。
除了做不好特效品控，缺钱也是国产电影的一大硬伤。根据美国电影协会的数据，2007年一个大型剧组的影片预算是1亿600万美元；而国产电影是中等成本为3000-5000万人民币，少有的大制作高成本才能达到1.5亿人民币以上，两者之间相差一整个汇率。
更何况，好莱坞对特效非常注重，特效会分得预算的20%-50%。詹姆斯·卡梅隆在拍摄《阿凡达》时，自掏1400万美元来做其中的3D技术特效。但对于国产电影来说，拿出几百万做特效就已经是大制作了，电影的后期预算只占总成本的12%-25%左右，钱都流向了导演和小鲜肉。
可能是向国内的豆腐渣工程看齐，中国制作方还一味追求他们引以为豪的“中国速度”。在好莱坞，一部特效电影光筹备就要一两年，留给后期特效制作的时间又有一两年；但在国产电影里，如《西游记之大闹天宫》这种花三个月做特效的比比皆是。这也就是为什么好莱坞能拍出《变形金刚》，而给他们做特效的中国人却只能做出《爵迹》。
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编辑 ✎ 邱小奕
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