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北京时间4月25日消息,据外国媒体报道,本届戛纳电影节正式宣布主竞赛评委阵容:佩德罗·阿莫多瓦任评委会主席,评委有中国演员范冰冰、美国演员威尔·史密斯和杰西卡·查斯坦、韩国导演朴赞郁、意大利导演保罗·索伦蒂诺、德国导演玛伦·阿德、法国演员/导演阿涅丝·夏薇依、法国作曲家盖布瑞尔·雅德。
此前在戛纳电影节担任主竞赛评委的华人演员有巩俐、张曼玉、杨紫琼、章子怡、舒淇以及演员兼导演姜文,其中巩俐是第50届的评委,张曼玉是第60届的评委,而今年是戛纳的70大寿。章子怡则先后担任过主竞赛单元、“一种关注”单元、短片与电影基石单元的评委。
新闻来源:新浪娱乐
 如何评价范冰冰出任 2017 年戛纳电影节主竞赛单元评委?
知友:章漱凡
正好就最近关于电影节的思索,我谈点自己的看法。
电影节本身,无论是地区性还是世界性、A类或其他,都有本身的运作规律,这一点不言自明,已经有知友分析过了。我自己参与过前两年的北京国际电影节工作,其规模与知名度固然不能与戛纳相比,但大体上都是类似的。
范冰冰作为明星,其话题性、争议性固然存在,然而不可否认她在国际上所具有的知名度,以及在华语电影圈内所具有的影响力;而其作为演员,由于许多原因,艺术水平上有争议,但抛开其他因素来看,范冰冰的表演能够在东京电影节、圣塞巴斯蒂安获得影后奖项的认可,不可否认这是一位演员能得到的至高荣誉。
华语电影及中国电影市场本身近年来在世界范围的地位上升,使得中国面孔在大型电影节中的出现频次越来越高。戛纳主竞赛单元邀请华语电影女演员中较为突出的,实属情理之中。
曾担任过戛纳主竞赛评委的华语影人有谁呢?第一位是巩俐,实至名归,除了在戛纳因张艺谋、陈凯歌多部影片的提名获奖外,她也在其他电影节屡获殊荣。说实话,巩俐的气场强大,气质出众,在表演艺术上又确实名副其实,97年参与评审,华语电影史第一人,她仍算得上是华语女演员中的真正第一人。细数巩俐的艺术荣誉,威尼斯、蒙特利尔影后,金像奖影后,柏林、威尼斯评委会主席……几次入围、担任戛纳评委,都排不上号。
97之后,每一年戛纳评审几乎都有中国面孔,而在演员这个职业上的影响力,与巩俐等量齐观的当属07年张曼玉。她并不是在事业巅峰期入选,应是以资深艺术家的身份参与评审的——在这之前,她早已荣誉等身,戛纳与柏林双料影后,蜚声国际。张曼玉与巩俐成名时期接近,一南一北,算得上是90年代与21世纪初期华语女演员中的翘楚;二人相隔十年担任戛纳评委,一为风头正劲时,一为解甲归田后,惹人感叹。两大高峰的巩俐、张曼玉,巩俐是65年生人,张曼玉则是64年出生。这两位超级女星所代表的是独属于十年甚至二十年前的华语电影世界。
回到问题本身,相较这二位前辈,81年出生的范冰冰,其事业方向有很大的不同——因时代与市场、环境都是在不断变化的。电视剧明星出身的范冰冰确实在早期就代表着当年的流量明星;由于出道较早,早年范冰冰积累了丰富的表演经验、宽广的人脉关系以及大量的粉丝资源。本世纪初是中国大陆明星体制愈发成熟的阶段,在电视明星大量产生的阶段,范冰冰可谓个中翘楚。真正大规模进入电影,是07年李玉的《苹果》。随后我们会发现,范冰冰在处理“明星”与“演员”身份时有了不同的操作方法。比较明显的是在07年之后,除了继续商业项目的进行之外,投入到《日照重庆》、《观音山》、《赵氏孤儿》等影片的创作。
其实如果比较巩俐、张曼玉的职业生涯,二位大佬也不乏商业与艺术上的齐头并进。一位演员在商业项目中或许并不需要对角色阐述到立体完全的地步,项目投资方与运作方或许是在利用明星的身份与观众资源;但这并不代表演员不能去选择足够深度的角色进行塑造。我在一个知乎问题下曾讨论过关于明星与演员身份分野的问题;简而言之,演员与明星其实是两种职业,我们并不能禁止明星希望成为优秀演员的努力,当然也没有理由苛责演员通过明星身份来进行商业运作。
我们会发现,其实每一位优秀女演员,或女明星的产生,都具有与市场环境分割不开的关系。巩俐鹊起于张艺谋作品,80年代末是制片厂体制,借第五代的无穷之力,巩俐从某种角度来说也是幸运的;张曼玉成名在香港电影盛世,其商业价值也不言自明。
范冰冰来自电视剧圈,其与普通电视观众的亲近,以及近年底层观众的井喷式增长,使得她享有国内无人可及的知名度。在此基础上,她一方面寻求电影角色的突破,一方面继续商业方向的探索,并不意外。非常明显的例子就是《我不是潘金莲》与《爵迹》。前者为她获得A类电影节影后,算得上是艺术上的肯定了;后者则又一次成为话题之作,与所谓流量明星、小鲜肉同处一台。除了在“演员”道路上的进步外,范冰冰并不排斥作为“明星”的身份,或许这也是她导致争议的原因之一。
在当下的电影市场内,范冰冰确实是中国电影圈女性演员在综合评价中最优秀的;也有潜力在艺术上、商业上继续提高。作为明星,范冰冰在观众中有足够高的知名度,也具有不小的争议性;而争议性由商业曝光带来,却并不能反映一位演员本身的职业素养;范冰冰的演员生涯仍在继续,已经算得上得到了不错的职业肯定,然而伴随着她强大的经济效应能力,作为演员的范冰冰已经获得了华语圈女演员最好的资源,她的持续进步或许并不遥远。戛纳参评,也许是她作为演员的一个重要注脚吧。
从某个角度来说,无论演员、导演,凡从事电影工作的创作者,也许都要考虑经济与艺术的双重效应。戛纳作为电影节,不外如是。拍摄、创作更多更好看的、发人深思的、有艺术突破的作品,塑造更多惹人同情、具备感染力、服务于作品的人物,应当是我们所努力的方向;在当下混乱而野蛮的中国影视市场上,或许我们确实需要某种具有代表性的事或人,引导市场、工作者共同进入更加良性的过程中去。
知友:Wayang电影
首先没有什么好惊讶的,评委会历年来都是演员和导演一半半。主要大家对戛纳有一个比较深的误解,认为他是一个冰清玉洁的神圣殿堂,但现实中中的戛纳也是很商业化的,大量的开销需要赞助商来支持,巨星可以炒作话题,带来流量。
而选范冰冰入评委会,无疑是戛纳的一个无奈之举。说了你可能不信,其实戛纳是很看重华语市场的,要知道官网只有三种语言:法,英,中,没有德文,没有意文,没有日文。毕竟现在全球第二大市场,你去过戛纳就知道了,能在电影宫外面跟好莱坞超级大片对掐的,也只有我们的烂片了,海报那是贼大贼大,场刊首页的广告好莱坞甚至是干不过我们的。
所以戛纳 70 大寿怎么能少的了华语电影呢,没有土豪的资金注入可能都办不下去了。结果某天早晨福茂打开入选名单一看,发现出大事了,主竞赛没有华语电影,一种关注也没有,连敌对势力导演双周也选不到一部,这简直就是灭顶之灾啊。打开花名册一看,侯导在休养生息,贾老板的新片还没开拍,凯哥...额,娄烨那是隔壁柏林的人。这就十分尴尬了,其他的都不是很熟,怎可怎么办?只能在评委会做点文章了。
那要选谁呢?一定要选一个流量高,但是跟电影节有渊源的人了。wuli 凡凡虽然也是很强的,可惜没有得过电影节大奖,只能先等等了。其他得过三大影帝影后葛大爷,巩皇,张曼玉都没什么版面,不能达到福茂的要求。这时候只能请范冰冰上场了,毕竟去年才得过圣巴斯蒂安影后,而且选她有个好处,不管是不是实至名归,微博知乎肯定要骂翻天,电影节期间记者肯定前仆后继,福茂渴望的流量就有了。
所以大家不要急着骂冰冰,she is very important。要知道在知乎上号称被我们按在地上摩擦的韩国电影今年可是有奉俊昊,洪常秀一个人就入围了两部(一部非竞赛),午夜展映还有两个韩国新导演;已经日薄西山的日本电影一个河濑直美,一个黑泽清分别镇守两个单元。但是他们入围再多也没有用,得不得奖还得是我们的评委说了算,不禁为中国电影感到骄傲。
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演员也就是员工上班 剧组就像是公司 顺拍跳拍其实还是得听剧组的 其实大家都想顺拍 对演员的情绪接戏各方面都更轻松 但因为时间场地成本的限制 剧组安排上也有很多不得已 但反正熟能生巧嘛 也都习惯跳拍了
知友:周冬雨
配图:《七月与安生》
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