有在追日本新番的朋友，应该都有关注《四重奏》。
一共十集，本周就大结局了，目前评分9.2。
可能有的朋友已经找不到在线资源了。
那是因为
（众所周知的原因）
阿婆主们给《四重奏》重新起了各种好玩的译名——

《甜甜圈的洞》《遍地悬疑的爱情人生》第一次看到笑喷了
说回认真的，《四重奏》已经成功预定表妹心目中的年度最佳日剧了。
不仅有分分秒秒都在飙演技的强大卡司（松隆子、 满岛光、高桥一生、松田龙平主演），它还有很多元的属性——
悬疑：每集必挖新坑；
温情：填坑的一刻总能neng到你掉泪；
治愈的同时也很致郁：编剧坂元裕二写的台词，句句都能戳到你怀疑人生。
我们好好练习演奏吧
从还在儿童小提琴班的时候开始
我就对周围的小伙伴们这样说过
但那时不认真的孩子们
如今都活跃在世界各地
而只是说着好好干的我，如今却……
所以有梦想不对吗？
坂元裕二这句更扎心——按照客户要求来的是一流的工作，尽自己最大努力的是二流的工作，像我们这样的三流，就是开心地做事就行了。
看完四重奏的表演后他又补了一句：有志向的三流，就是四流了。
哈哈哈哈。
在表妹看来，这就是日剧为我们中意的最大属性之一——
它们总不吝啬于暴露这个世界的阴影，一个没有阴影的世界是虚假的，而只有你正视这个世界的阴影，你才能活得清醒。
这种清醒，就是超出概念的复杂与细腻。
比如，就《四重奏》而言，你可以把它当做音乐剧，不信，送上片尾曲给你当BGM——
还可以把它当做
美食剧
。

《四重奏》吃得太讲究了。
毫无夸张地说，仅从如何“吃”这一点，就可看出日剧与国剧的差距。
比如，《四重奏》几乎每一集，都会出现一份/一桌暴击力MAX的料理。
伤得表妹，手上没点吃的都不敢打开这部剧。
而且剧中的不少食物，都被赋予了美味以外的寓意。
[1] 柠檬炸鸡
这盘炸鸡，是贯穿《四重奏》的重要素材。
四人“ 同居 ”之后的第一顿晚饭，就因为“是否应该挤柠檬汁 ”展开了讨论。
柠檬摆在那儿，只是提供了选择；
加了比较好吃，是个人口味；
加了比较健康，就纯属瞎扯……

在家森（高桥一生 饰）和卷（松隆子 饰）看来，挤不挤柠檬汁不是问题，问题是，为什么不在挤之前问一下？
看似是件小事，但每天的生活，不正是由一件件小事组成的？
几滴柠檬汁，就能让一段感情产生裂痕。
卷姐喜欢柠檬汁，在结婚两年里，卷姐每次跟丈夫吃炸鸡，都会挤柠檬汁。
她以为这是温柔体贴。
直到有天，她偶然听到丈夫跟朋友的对话，才知道他很讨厌柠檬汁。

其他成员听完后，马上站丈夫一边，对啊，明明讨厌还吃下去，不是说明他也温柔体贴吗？
但卷说，我不需要。
在她看来，这种互相迁就的温柔，意味着她对丈夫的不了解，丈夫对她的不坦诚。
对感情来说，一厢情愿的温柔，可能比情投意合的霸道更危险。
嗯，表妹这里用的是，可能。
好，下一个。
[2] 橘子果冻
同样在第一集，家森和雀（满岛光 饰）在抢吃一杯果冻。
雀想吃果冻，但她自己没有买。
她开了一杯吃。

家森看到了，他质疑雀吃的那杯果冻是哪里来的。
雀回答，是卷的。但家森说，就算卷吃了（我买的）果冻，但这间房子只有我跟她买了，所以，你吃的那杯，也应该是我的。


同样的，这也不是一杯果冻的问题。
对感情来说，可能没有公平，更不存在先来后到。

嗯，表妹这里说的还是，可能。
好，第三个。
[3] 普罗旺斯鱼汤
第二集开场，四人又在吃。
家森做了锅普罗旺斯鱼汤，但大家都在讨论饺子。
他很直接地抱怨：
那个……我好不容易做了普罗旺斯鱼汤
你们能不能不要说饺子的话题了？
这样好像大家在吃饺子。
哈哈哈。
是不是，礼貌总落后于欲望？
[4] 炸竹荚鱼
家森和儿子吃晚饭。
那天吃的是炸竹荚鱼，大家都蘸酱油，家森觉得蘸沙司才好吃。儿子这时候倒台了，他说，妈妈认为两种都吃的话，会更受欢迎。
那么，是要迎合别人，还是坚持自己？
在这一幕中，家森尝试放飞自己，在众人注视下，他第一次勇敢地选择了……
还是沙司。

不难想象，在曾经的夫妻生活中，家森可能也这样左右为难过，但，最后还是选择做自己。
天气热、没稳定工作、没钱，都不是他和他老婆离婚的原因，对于一个觉得“结婚就是地狱，老婆就是食人鱼，写了名字的结婚证就是死亡笔记”的人来说，单身，才是最好的选择。
哈哈哈。

是不是，当你为别人贴上标签，你也不自觉把自己，限定在标签里？
你把婚姻视作地狱，所以也主动断绝了天堂的路；你把老婆视作食人鱼，也就从一开始，屏蔽了她美人鱼的美丽。

这，就是《四重奏》的精彩之处。
几乎没有一个道具、一句台词是浪费。
钱钟书的《吃饭》，有一段话说得特别好——
吃讲究的饭事实上只是吃菜，正如讨阔佬的小姐，宗旨倒并不在女人。这种主权旁移，包含着一个转了弯的、不甚朴素的人生观……
其实呢，天知道——更有饿瘪的肚子知道——若专为充肠填腹起见，树皮草根跟鸡鸭鱼肉差不了多少！真想不到，在区区消化排泄的生理过程里还需要那么多的政治作用。
好的影视剧，吃绝不仅仅是吃。
吃是人物性格的外化，也是人物关系的交锋。
比如“薯条”。
别府（松田龙平 饰）追卷姐，向九条求婚的那晚，都吃了薯条。
薯条是速食，是都市人实在想不到吃什么的时候，拍脑袋会想到的第一食物。
某种程度，也如别府的性格，随性、善变，甚至做决定很草率。
而在跟卷姐表白当晚，他们还堆了薯条塔。这，不仅意味着快餐，也暗示他们的关系并不稳定。
所以当他们在厨房谈崩了，卷生气捶桌的时候；

薯条塔倒了。
还有，奶油草莓蛋糕。
雀和有朱（吉冈里帆 饰）曾一起吃过蛋糕。
因为小时候不愉快的经历，雀很谨慎，她小事外放，但对待自己在乎的，总小心翼翼。
心上人别府给过一个甜甜圈，她一直放在衣兜里，一小块、一小块地尝，吃完，还要把包装袋折好，重新放回兜里。
雀不忍心破坏蛋糕（完整性）。
所以，当看到蛋糕上有坨可爱的兔子奶油时，雀犹豫了好久，才舍得吃。
而有朱跟她恰好相反，她吃蛋糕，第一手挖的，就是兔子奶油。
奶油草莓蛋糕，无疑是易碎的人物内心，最精到准确的描述。
连那个在剧中重复出现的“猫头鹰甜甜圈”。
别府就职的公司就以此命名。
公司里全是猫头鹰的logo。
雀不开心跑到别府房间的时候，别府就把自家的甜甜圈递给了她。
之前，日本甜甜圈品牌还推出了《四重奏》特別款甜甜圈。
有黑糖、巧克力、白巧克力，和原味。
四人第一次演奏完，别府自我介绍的时候，就擅自给乐队起了名——
我们是甜甜圈洞四重奏
除了因为联想到自己的公司，其实还因为，甜甜圈中间的那个洞，代表了“缺陷”。
缺陷，每个人都有，甚至在别府看来，有了缺陷，才是真实；没有，才是残缺。
以吃为镜，《四重奏》映射的，正是国产剧今天最缺乏的特质——人性。或者说，一种无法摆脱的纠葛。
如果是日剧追问的，是“能不能”，那今天，大部分国产剧，用力在于，是不是。
郎才女貌是不是天作之合，分手是不是男渣女婊，而真爱，就是四海八荒三生三世。
哪里有那么多是不是？
你所想的真是道理上讲得通的？你所做的真是你所想的？你就没有明知正确仍迟迟不动的时候？或者是明知错误仍铤而走险的瞬间？
真正的生活剧就告诉我们，无论爱情或者其他，从来都是互相消耗，互相补充的磨合。

这种磨合，不分对错。
《四重奏》中，最让表妹感慨的，是卷和她老公的感情。

卷作为主役，她的感情线是故事核心，也是坂元酷爱探讨的婚姻关系。


对于卷而言，她爱死这种平淡、洗手做汤羹的小日子，和丈夫分享日子的琐事，就是幸福。
但丈夫干生（宫藤官九郎 饰）不这么想啊。
他对婚姻有不一样的期待，他希望和妻子如情侣相处，他喜欢的不是“平凡”，是“刺激”。

两个“相爱”的人最终在一起了。
但他们都在单恋。
说卷没有付出吗？那也太对不起她的忍辱负重；说卷的老公薄情寡性吗？他也明确拒绝前度的聊骚，也努力“不辜负”老婆，带卷温泉度假，听她念叨日常。
但种种一切，都在一件平凡的小事爆发了。
卷的丈夫突然发现，卷读他赠予的，最爱的书，只翻到第五页——就看不下去了。
可，对于卷来说，这第五页，已经是她的极限了？！
这正是表妹欣赏日剧的地方。
某种程度上，日剧既暗黑，也励志。
暗黑在于，它毫不拒绝地拥抱了整个世界的恶意；但励志又在于，它承认所有的困境，都是普遍性的。
说到底，人终究跨不去的槛，是自己。
是来自你的自大，软弱，和懒惰。
王朔有句话是——
“知道光和光怎么打招呼吗？在最黑的地方。”
我以为，于《四重奏》，就是一道“炸猪扒饭”。
这是一碗会让人落泪的饭。
倒不是因为很好吃，而是在吃饭的时候，雀跟卷坦白了自己，诉说了对四重奏的爱和不舍——
会边哭边吃饭的人，是能够走下去的。
本文图片来自网络
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编辑助理：混进斯莱特林的麻瓜
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