【音响＋乐谱】复杂主义作曲大师芬尼豪的第三弦乐四重奏
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“提起现代作曲家，我知道斯特拉文斯基，勋伯格，梅西安，布列兹......还有谭盾。芬尼豪是谁？没听说过！” “芬尼豪的音乐风格是什么样的？” “他的作品有多复杂？”
芬尼豪 (Brian Ferneyhough) 这个名字，不要说一般的音乐爱好者，甚至大部分专业学习音乐的（非作曲和音乐学专业）同学可能都不太熟悉。但在西方音乐界，他可是举足轻重的，具有代表意义的当代作曲大师。之前我们发布的两篇关于现代音乐的文章74首现代音乐作品的片段集锦（每段5秒钟）和七十张乐谱及大师珍贵手稿讲述西方音乐记谱法都收录有他的作品片段作为代表性的展示。
芬尼豪1943年出生于英国考文垂，早年曾在皇家音乐学院学习作曲（1966-67），之后赴荷兰阿姆斯特丹和瑞士巴塞尔分别跟随Ton de Leeuw和Klaus Huber深造。1973-86年，芬尼豪任教于德国弗莱堡音乐学院；1987年芬尼豪移居美国，任教于加州大学圣地亚哥分校直至1999年。从新世纪开始，芬尼豪分别在哈佛大学和斯坦福大学教授作曲，并在瑞典皇家音乐学院担任外聘教授。他创作的作品包括一部歌剧，两部管弦乐作品，六首弦乐四重奏以及多部其他类型的室内乐作品和独奏等等。
芬尼豪的作品以其严谨的逻辑性和极端的复杂性著称，不仅不像传统古典音乐作品那样“直接，外露地”表达情感，就和一般“大众化”的现代音乐作品也不太一样。你可能感受过斯特拉文斯基的《春之祭》中各种强有力的不规则节奏与不协和的和声给你心灵上的震撼; 或者潘德列斯基那首著名的《广岛受难者的挽歌》中各种非常规噪音造成听觉上的刺激；甚至和布列兹，贝里奥等等那些先锋派作曲家作品中各种“反传统”的手法相比，芬尼豪可以说把现代音乐中理性的逻辑思维，视觉（乐谱）和听觉（音响）上的复杂化做到了极限，因而被冠上了新复杂主义风格的代表人物。
由于作品有着近乎变态的难度让大部分乐团和独奏家们望而生畏，导致世界范围内只有极少的乐团和独奏家有胆量公开演奏和录制他的作品；再加上芬尼豪的创作速度比其他作曲家要慢很多，而且极少创作能够让管弦乐团演奏的大型作品（都是难度惹的祸），所以除了某些学术类的音乐会，我们很难在一般的音乐会上听到他作品的现场演出。
下图是芬尼豪作品的乐谱部分截选。一个弦乐组（22把小提琴，10把中提琴，9把大提琴）的织体，总共41个声部除了一些声部有些简单的复调模仿外竟然没有齐奏！这样写作的效果除了在乐谱视觉上给你“震撼”之外，在听觉上也会造成一种音响的“纠缠”和“错乱”。演奏专业的同学看到这样的乐谱，你们会觉得学校作曲系同学的新作品还算是“平易近人”的吧？指挥都得疯掉了！
这张乐谱让我想象到了构造同样复杂而精密的高级腕表，还有高性能跑车的引擎。复杂也是一种美！
一个小小的长笛独奏都被芬尼豪“开发”成了这样：一位演奏家同时演奏分别用两行谱表记谱的长笛和人声，图中各种跨越声部的音符，精确到让演奏员没有发挥空间的各种文字和符号指示让人看的眼花缭乱。
这个可以说是芬尼豪最“简单”的作品了，其中钢琴部分是用单行谱表记谱的。
刚还说到把钢琴记成单行谱，小提琴我就用钢琴的方式来写，就这么任性！拉小提琴的同学是不是已经对以后演奏芬尼豪的作品失去信心了......
下面就是以视频方式播放的芬尼豪第三弦乐四重奏的音响＋乐谱。虽然这首作品里没有传统古典音乐中清晰走向的乐句，规律性的和声进行以及特点鲜明的节奏等等，但我们可以从另外的角度来欣赏它：丰富而多变的色彩，各种复杂的音流一股股的倾泻而出，喜怒无常但极有张力的大幅度情绪变化，还有很多我们在古典音乐中未曾听到过的新音响和未曾见过的音乐记谱方式。你可以不喜欢这种音乐风格和表达方式，但不可否认芬尼豪的音乐在21世纪具有独特的地位，即使他是那么一位“不接地气”的“小众中的小众”作曲家。
听完这首作品后（很可能你不能坚持听完）向大师致敬之余，有几个疑问可能会留给大家：
“难道就没有一个相对简单的记谱方式能表达同样效果的音响（音乐）？既节省了创作时间，又能让作品增加被演出的几率，吸引更多的粉丝。”
“为什么这首作品给人造成的听觉效果远没有视觉效果那么爽？它到底在追求什么？”
“这么复杂的音乐，演奏效果的差异肯定很大。作曲家能接受吗？”
“这种风格是不是代表了21世纪现代音乐的发展趋势？”
上述问题的发言权只能留给芬尼豪本人，或者有过大量成功的创作经验，并对历史上各种流派，类型的音乐有着全面的理解和认知，而且对未来音乐的发展有着很强预判力的牛人们来回答了！
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