我5月共写了10篇读书随笔，下面是文章谈到的书，以及我关于书的部分文字，也许你之前并没有都读到，那么现在可以一网打尽的看看。
1.《耳语者：斯大林时代苏联的私人生活》
作者：奥兰多·费吉斯
书很厚，写的是斯大林时代苏联的私人生活，虽然和目下的中国隔着十万八千里，但你总是能从中读到些千丝万缕的关系。它与一般的历史书不同，避开了以政治为中心的叙事模式，而将焦点放在了普通人的生活上。
在一段灰暗的岁月中，家庭与家庭，人与人之间的关系发生了何许改变？当来自政权的压力渗透到生活的方方面面，个人如何保持自己，或者说，是否要保持自己？在政治的高压之下，生存策略如何？是否要向谎言、背叛妥协？
2.《几乎没有记忆》
作者：莉迪亚·戴维斯

我更喜欢短篇，而非长篇。长篇小说如果写得好，读起来很容易陷溺其中，我虽然很满足于这种感觉，但会隐隐有种置身于其他世界的恐惧，也许我害怕回不来。短篇小说就不一一样了，它们不长，阅读所花费的时间不多，进入一个故事和离开一个故事的成本不高，就像拥有了一扇任意门，我前脚还在北极，后脚就上了火星。
当然，最重要的是，短篇小说因为无法用时间拖住读者，所以干脆转向了其他目标，相对于长篇，短篇小说作者更愿意尝试新的写法，用不同以往的语言、结构来组织一篇小说，用现在流行的话来说，试错成本比较低嘛，但正因为这些试验，我们会看到短篇小说的独特美感，它不能让你沉浸，但会让你惊艳。
《几乎没有记忆》就是一本让人惊艳的书，但也有很多人不喜欢。不喜欢莉迪亚·戴维斯的小说因为在她的小说里找不到意义，故事和人物就那样发生了，然后默默的结束，完全没有传统叙事意义上的开头结尾高潮，我们读这些小说能获得什么呢？既没有体验故事的快感，有没有寓意带来的升华，就像有一位读者评论的那样：并不能否认这种写作，但是这种写作似乎就是在象征我们的匮乏。
我很认同这句评语，“匮乏”。但不是象征，而是事实。我们已然置身于一个匮乏的世界，当科学将几乎所有的领域都照射进光明之后，故事正在丧失领地，这个世界太透亮了，而故事需要一点阴影。对于小说家来说，所有的故事几乎都被写尽了，对于现代人来说，大理想时代已经结束，我们常年生活在琐碎、无聊和无意义中。
3.《如何阅读一本小说》
作者：托马斯·福斯特

除了关注故事和人物之外，我们要不要在关注一些其他部分呢？如果你是真的爱电影或者爱小说，你肯定会好奇的，它们到底有什么秘密？
托马斯·福斯特的《如何阅读一本小说》就是来解密的。当然，在他之前，我们已经读到过很多关于小说的理论批评，比如E.M.福特的《小说面面观》，亨利·詹姆斯的《小说的艺术》，卡尔维诺的《新千年文学备忘录》，但和这些前辈不同，作为大学教授而不是小说家，托马斯·福斯特写得更轻松，更易懂，他像准备一堂堂课一样写下了一篇篇文章，他当然知道，一个好的老师除了知识过硬，还要能吸引人。
4.《我执》
作者：梁文道

这本书是2006-2007年梁文道在香港某报纸“秘学笔记”上的专栏文章合集，在这里面，梁文道第一次写自己，像流落到荒岛的人生了病，拿起手术刀，自己动手。他真狠，见血见骨，写爱欲，写家庭，写过去，写未有的孩子，写永远失去的恋人。
书名是《我执》。“我执”是佛教词汇，指对一切有形和无形事物的执着——对“我”的执着。梁文道的这些文章，如同忏悔录，剖析自我的嗔痴妄念，在红肿毁坏处划破一道伤口，让淤血流出。
形式为日记体，八月九月十月十一月十二月，一日一篇，虽然不是记事，而是务虚的写作，但也能在时间一日一日的流转间，体会到写作者的状态，或者说作者虚构出的状态——在这本书的《跋》里，梁文道称这些文章为“虚构散文习作”，你并不能相信所有这一切都是真的，它有个体经验，也有虚构。
这是无法复述的阅读体验，因为它们分散在每一篇文章里，像河流一样汇聚，最终在读完之后形成一片海，记忆之海，失落之海。所有有过失去经验的人都可以获得安慰，所有心思纯净的人都会被感染。
5.《摄影之后》
作者：弗里德·里奇

苏珊·桑塔格与约翰·伯格对摄影的诸多洞见并没有因时间流逝而失去效用，它们仍然是灯塔，任何一个对摄影感兴趣的人都该读读他们的作品，但是事情还是有了一些变化，胶片时代过去了，我们进入了一个照片更为泛滥的图像时代，并且它们还是“数码”的。这个时候，摄影还是原来的摄影吗？
最新读到弗里德·里奇的《摄影之后》正试图回答这一问题。弗里德·里奇是纽约大学摄影与成像系教授，多年来一直就新时代的摄影发表评论。按他自己的话来说，《摄影之后》这本书是试图确认，在数码环境下，我们的媒介如何复杂而永久地在最基本的层面上改变我们——我们的世界观、我们对灵魂和艺术的界定、我们对可能性的把握。
6.《影响力》
作者：罗伯特·西奥迪尼

之前在纷繁的信息传递中，我以为这是一本教导企业或个人如何获取影响力的书，类似于《引爆点》，但实际却并非如此，这不是一本实用性操作手册，而是类似于《怪诞心理学》的大众心理学读物，关注的重点与其说是影响力，不如说是——顺从。
顺从什么呢？顺从长久以往的人类经验累积，几乎储存在我们基因里的固定行为模式。这本书非常明白的总结了6总会影响我们的固定行为模式，了解它们，不仅能让我们搞懂生活中的古怪事件，也会进一步了解，人呐，真他妈是个复杂的生物。
这6种使我们顺从的六种固定行为模式分别是互惠、承诺和一致、社会认同、喜好、权威、稀缺。
7.《月光落在左手上》
作者：余秀华

本书收录了219首诗，大多创作于2014年。第一首是《我爱你》，很标准的情诗，写给爱人，写给爱情。这本集子里，爱情主题的诗还有很多，但这首最打动我。
全诗如下：
巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药
阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天
在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事
恍惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子提心吊胆的
春天
你轻轻地读，一个词语一个词语在唇齿间滑过，它们小心翼翼的表达着爱。然后诗人在最后一句放进了铁，又放进春天，整首诗既美丽又哀愁，既幸福又悲伤。整本诗集，所有关乎爱情的诗都是如此，既有欢欣，但转而又沉入灰色，这是余秀华的真实生命，也是许许多多投入爱情的人的共同感受。
8.《异类》
作者：马尔科姆•格拉德威尔

马尔科姆•格拉德威尔的《异类》是一本关于成功的书。
不要吓跑，这不是成功学，它甚至有点反成功学。成功学一般都在宣扬人人都可以成功，并告诉你各种成功的方法，其中不乏许多厚黑学人际交往的陈词滥调，但《异类》反其道而行，他的主要观点是：成功人士不可能独自走向成功，机遇和文化环境帮了大忙。
这好像并不新鲜，人是社会性动物，要在社会中成功，当然不可能是独行侠。但是，不论新闻报道还是八卦故事，成功者往往拥有超高天赋，并且性格也很独特，他们被包装成了现代传媒中的英雄。而英雄的故事总能抚慰人心，并激励普通人拿起宝剑，出入江湖。
马尔科姆•格拉德威尔试图破除这种英雄传说。“我想证明，个性作用并非个人成功的决定因素。他们一直得益于某些隐蔽的先天优势，或者非凡的机缘，抑或某一种文化的特殊优势”。
9.《王鼎钧回忆录四部曲》
作者：王鼎钧

回忆录人人写得，写得好看却不多。它和小说不同，小说可以恣意想象，回忆录必须贴地飞行，小说可以虚造时空，回忆录必须以实为录。它和一般散文也不同，散文格局小，抓住一个点，可以造出一颗琥珀，回忆录一生河流回溯，浩浩汤汤，有大波澜也有小水涡，若心里不透亮，不知取舍进退，便容易陷于琐碎。
写好回忆录，有两个基本考核。一是写得好，二是有得写。甭管你是一国之首或是一代之雄，写出来的文字味同嚼蜡，除了研究人员，一般人不会去看。另外，光会写也不行，总要经历，总要回忆，若一生平凡普通，工作结婚娶妻生子，未建功业未经人事，纵是妙笔生花，也嫌不够。
王鼎钧，两件都得了，经历是不能选的，文学是自己习来的。
10.《少年H》
作者：妹尾河童

妹尾河童是日本当代最具代表性的舞台设计家，90年代曾以《窥视日本》《窥视印度》《窥视工作间》等一系列图文并茂的著作名声大噪，1997年出版《少年H》，一改往日的图文风格，以细腻笔触写下了少年时代的种种经历，饱含情感，充满细节并且持有力量。那是一个疯狂的年代，童年被战争的阴影覆盖，一个少年的成长应有的磕磕碰碰并不减少，而战争带来的深刻痕迹，久久难消。
中国人阅读妹尾河童的这本回忆录，会有更加复杂的感受，它不仅仅是个人的回忆，时代的证据，还是我们从来没有看到过的山的那一边，是我们永远无法忘怀的屈辱战争的另一端，它提供了一种新鲜的经验，让我们看清了战争，于里，于外，都毁坏人，毁坏一切。
不止读书（微信号：buzhidushu)，是我本人魏小河的订阅号，以个人趣味为主，推荐书，推荐电影。不止读书，读书不止。嗯哼。你也可以在豆瓣、知乎、微博上搜索魏小河找到我。不止读书是最有品质的自媒体组织文艺连萌成员。
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